La pintura andaluza en el coleccionismo de los siglos XVII y XVIII

Abstract

Urena aborda la pintura del Siglo de Oro bajo un aspecto sociologico e historico, siendo la pintura la que esta presente en la ideologia y en la vida del barroco. Condicionada por el ambiente cultural, ideologico y politico, la obra de arte adquiere una nueva significacion, a la vez que el coleccionismo, reservado anteriormente a la elite de la sociedad, se abre al resto de la sociedad. Subraya la necesidad de separar el de la realeza del emprendido por el resto de la sociedad, centrandose, sobre todo, en las colecciones de la alta nobleza cortesana, de los burgueses, comerciantes y gentes de estado llano. Destaca dos marcos geograficos, Madrid, capital del reino y Sevilla, cuna de una importante y rica nobleza y taller de una de las principales escuelas pictoricas. La definicion del termino coleccionismo y un recorrido historico por el mismo, constituyen una primera aproximacion. Establece un nobiliario en el que distingue las colecciones de la Corte y de Sevilla y el del resto de la sociedad, las colecciones del clero, de la alta burocracia, de los comerciantes, profesiones liberales y artistas. Trata la circulacion y las adquisiciones de las obras de arte, es decir, los mercados y almonedas, las producciones locales, los artistas y tratantes, dando hincapie al de las obras de Murillo en los siglos XVII y XVIII en Espana y en otros paises europeos.

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