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Zusammenfassung Den Antwerpener Malern wurde im Unterschied zu den in anderen Ländern Europas üblichen Standards über die verpflichtenden Ausbildungsjahre hinaus kein Probestück abverlangt.Auch die Satzungen der Gilden in Brügge, Brüssel sowie in den Städten der nördlichen Provinzen sahen kein Meisterstück vor.Dennoch scheint es allgemein nicht unüblich gewesen zu sein, zum Ende der Lehrzeit eine Probe seines Könnens abzulegen oder der im Namen des hl.Lukas zusammengeschlossenen Gemeinschaft zu anderer Gelegenheit ein Gemälde zu dedizieren, das dann in den Gildehäusern seinen Ort fand.Diesen Bildern und den spezifischen Bedingungen, unter denen man die Meisterwürde der Antwerpener Malergilde erwerben konnte, ist der Text gewidmet.<1> Gegen die Anfeindungen, denen Baron Van Ertborn sich ausgesetzt sah, boten weder seine adelige Abstammung noch die Summe der vorgeschobenen Ehrentitel einen wirksamen Schutz.Er hatte den Fehler begangen, nachdem er 1805 zum Ehren-Geheimschreiber der Antwerpener Akademie für Schöne Künste ernannt worden war, seine im Archiv dieser Institution gewonnenen Erkenntnisse der gebildeten Öffentlichkeit zur Kenntnis zu bringen. 2 Die 1663 gegründete Antwerpener Akademie war aus der St. Lukasgilde der Scheldestadt hervorgegangen, deren glorreiche Tradition bis ins ferne Mittelalter zurückreichte.Aus der noch zu Zeiten des Quentin Massys (1465-1530) gegründeten Gilde und den ihr angegliederten Rederijker-Vereinigungen war im Verlauf des 17.Jahrhunderts die Akademie der Künste erwachsen.3 Zu Van Ertborns Zeit war man bemüht, an diese ruhmreiche Vergangenheit anzuknüpfen, indem man die Erinnerung an die Zeiten von Peter Paul Rubens (1577-1640) und Antoon Van Dyck (1599-1641) lebendig hielt, an jene Tage, als der Maler und Kunstschriftsteller Karel van Mander (1548-1606) schrieb, dass »Antwerpen,
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