Catlin, la peinture et l’« industrie du musée »

Abstract

Et si Catlin était en effet avant toute autre chose, comme il l’affirma lui-même à plusieurs reprises, un peintre d’histoire ? Et un peintre d’histoire européen ? Car le spectacle s’est imposé aux artistes anglo-saxons vers 1800 comme une exigence intrinsèque à la pratique de l’art dans une conjoncture très particulière autant qu’oubliée : la décomposition des structures académiques qui régissaient jusqu’alors l’exercice et la réception de l’art. Deux voies simultanément s’offrent alors aux praticiens de l’art : celle des déploiements spectaculaires et inédits de la peinture qu’illustrent transparents, tableaux mouvants, panoramas, dioramas, etc. Celle du show business, encore appelé museum industry : l’industrie de l’exposition, une aire culturelle interlope, où théâtre, attractions et « musées » réactivent, dans le contexte des métropoles modernes, l’antique économie des Wunderkammern de la Renaissance. Une phase de l’histoire culturelle de l’Europe dont nous ne voulons plus rien savoir.

Cite this work

No public copy is stored for this record, so only the metadata is cited.

Stored only when both papers are in the corpus — 3 citations exist upstream.

Papers that cite the same references — the relational fallback while embeddings are still backfilling.