L'institutionnalisation du théâtre français et ses effets sur la définition légitime de la création

Abstract

et ses effets sur la défi nition légitime de la création GÉRARD NOIRIEL Dans la seconde moitié du XX e siècle, l'intervention de plus en plus massive de l'Etat a bouleversé le petit monde de l'art dramatique français.Dans cet article, je retracerai les grandes lignes de ces mutations institutionnelles et j'examinerai leurs conséquences sur les normes esthétiques qui dominent aujourd'hui dans ce milieu.Ce sera l'occasion de passer en revue les principaux arguments que les artistes de théâtre produisent désormais pour justifi er des fi nancements publics que Victor Hugo (et beaucoup d'autres artistes après lui) rejetait en ces termes: «la subvention, c'est la sujétion, tout chien à l'attache a le cou pelé.» 1 Considérations sur le théâtre expérimentalPour donner une idée des changements qui se sont produits en un demi-siècle dans la façon de concevoir l'innovation au théâtre, j'ai comparé deux défi nitions du «théâtre expérimental».La première, élaborée par Bertolt Brecht dans l'entredeux-guerres, a été diffusée en France après la Seconde Guerre mondiale par la revue Théâtre Populaire, revue animée par des universitaires, comme Bernard Dort et Roland Barthes, qui vont marquer la vie intellectuelle française au cours des décennies suivantes.J'ai choisi comme deuxième référence un dossier sur «les nouvelles écritures théâtrales», publié récemment dans Théâtre/Public, l'une des principales revues théâtrales françaises actuelles 2 . L'expérimentation théâtrale chez Brecht: quand l'art rencontre la scienceCréé en 1953, initialement dans le but de soutenir le Théâtre National Populaire (TNP) de Jean Vilar, la revue Théâtre Populaire s'est rapidement émancipée de cette tutelle, pour devenir l'organe quasiment offi ciel du «brechtisme» en France.Grâce à cette «revue mythique» (pour reprendre l'expression de son

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