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Jorge Ve/az(()Es muy difícil definir si la acción del piano y los pianistas fue benéfica o limitativa del desarrollo musical mexicano en el siglo XIX.Si bien el instrumento en cuestión fue uno de los más poderosos medios de difusión musical y ocupó en Europa y los Estados Unidos el puesto que hoy tienen los sistemas eléctricos y electrónicos de reproducción sonora, en México pareció encerrar al arte en un compartimiento estrecho y sellado del cual muchas áreas profesionales no han salido aún y se tiene la impresión de que capturó más gente de la cuenta en su prisión ideológica, impidiendo un crecimiento más armónico y sano de las otras ramas instrumentales, que son las encargadas de ddi'nir la fuerza, vigor y extensión de las actividades profesionales.Por otra parte, el piano jugó en México un papel similar al que significó su destino europeo al convertirse en un instrumento clave y, más allá, en un mueble de uso común, presente en todo hogar y anhelo de toda familia, que pudo catalizar las inclinaciones musicales de los nacionales, cuya inquietud artística, profunda y poderosa, ha sido siempre un elemento formador de vocaciones musicales (en diversas extensiones, calidades e intensidades) y de expresiones sonoras que, en muchos casos, acusan una originalidad probatoria del genio creador, a más del mérito de los múltiples imitadores con talento.Pantaleon Hebenstreit (1669-1750), inventor del pantaleon, fue tal vez el causante de la fiebre que se apoderó en los primeros años del siglo XVIII de muchos prácticos, quienes deseaban dotar de martinetes al clavecín Pero fue Bartolomeo Cristofori (1655-1730) de Florencia quien logró inventar, alrededor de 1709, el sistema de lograr un mecanismo satisfactorio para la sustitución de los plectros del clavecín El gravuembalo col pzano e forte (después pzanoforte y finalmente piano) de CristofOri fue, básicamente, una nueva especie de clavecín, cuyos martinetes permitían una graduación sucesiva de la intensidad del sonido, de acuerdo con lafuerza con que se accionaran las teclas, en lugar de los niveles generales de matiz dinámico propios del clavecín.Cristofori per•• Íeccionó su mecanismo en 1720, proveyendo de un retén para el martinete y un escape para su acción, lo cual formó al piano como instrumento que no tuvo ninguna modificación sustancial dur ante un siglo y que reinó como el monarca indiscutible de la calidad artesanal Los pianos italianos dominaron el mercado, junto con los instrumentos iabricados por Gottfried Silbermann (1683-1753), que eran copias, en mecanismo y en calidad, de los aparatos de Cristofori Hacia el final del siglo XVIII, el piano había desplazado por completo al clavecín en el gusto general y el siglo XIX contempló la virtual desaparición del instrumento de Rameau y Scarlatti, al grado de que Arnold Dolmetsch , el famoso investigador de la música medieval, enfocaba, a principios del siglo XX, la reconstrucción de clavecines como una labor de 205
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