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La mayoria de las innovaciones en la tecnica narrativa que suelen calificarse como el logro supremo de la ficcion europea y americana del siglo XX —empezando con las obras de Joyce, Kafka, Proust y Unamuno— ya se encuentran efectivamente en la literatura castellana de finales del siglo xv y principios del xvi. Puede servimos de punto de partida la resena de una novela de Heinrich B511 (1917-85, Premio Nobel 1972), resena destinada por su autor, Jeremy Brooks, para lectores cultos pero no especialistas'. Brooks empieza por admitir que hay novelistas cuya iimovacion formal «is instantly recognisable as career gamesmanship», pero contrasta a estos con los pocos, como Boll, que son «driven to wrestle with new forms by the nature of the relationship between themselves and their material. From the first», continua, «it was evident that Boll was bothered by the distortions that creep in [...] where there is an identifiable authorial voice». Despues de veinte anos de enfrentarse con el problema, Boil lo soluciono en una novela publicada en 1971: «The author refers to himself as 'The AU.', himself a fictitious creation. [...] the Au. undermines the reader's faith in his objectivity [...]» Veinte anos de experimentacion tecnica por uno de los novelistas mas importantes de la posguerra europea, y llegamos a la tecnica de la Carcel de Amor de Diego de San Pedro, publicada casi quinientos anos antes. No lo digo para menos valorar la obra de Boll, ni tampoco la critica de Brooks, escritor perspicaz e interesante, pero resulta obvio que si los estudiosos de la literatura contemporanea (en Inglaterra, aunque no en Espana) no hubieran marginado la literatura medieval, y si los criticos de la literatura inglesa supieran algo de la espanola mas alla de los nombres obligatorios de
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