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By Yan Greub. (Bibliothèque de linguistique romane). Strasbourg, 2003. 404 pp+CD-ROM. Le présent ouvrage entend étudier les régionalismes dans les farces; l'auteur s'est limité aux pièces publiées par André Tissier (Recueil de farces, Genève, 1986–99). En effet, il était grand temps de faire table rase des prétendus picardismes, des soi-disant rimes normandes, pour procéder à un examen plus strict des aspects linguistiques de l'ancien théâtre. On trouvera ici un examen précis, remarquablement documenté, des régionalismes; le volume est accompagné d'un CD-ROM avec une sorte d'atlas linguistique qui permet de vérifier l'essentiel de la démonstration. Admirons, avant tout, la précision de l'auteur sur le plan de sa méthode et la prudence, voire les réserves, qu'il manifeste quant à la portée exacte de ses travaux. Toutefois, malgré tout, ce que l'ouvrage nous apporte sur le plan de la précision, il nous paraît l'enlever sur le plan de la pertinence. C'est que, au sujet de la question de base (que localise-t-on?), bien des question pourraient être formulées. L'auteur entend étudier ‘la langue du texte’ (p. 241), ce qui peut paraître un peu rigoureux (surtout vu le nombre restreint d'éléments lexicaux qui servent de critère distinctif): localise-t-on, de la sorte, un personnage, un texte, un auteur, une représentation, une version manuscrite ou imprimée basée sur la représentation, un copiste, un compositeur, un imprimeur? S'il y a un campagnard stupide dans un texte, celui-ci a-t-il le droit d'arroger une localisation? Est-ce que des formes normandes, de la part d'un auteur normand, s'opposent à une localisation (du texte, de la représentation) à Paris, voire en Lorraine? Toutefois, on peut essayer de traiter la question d'un autre biais: celui de l'effectivité. Il faut dire que la méthode mène à des résultats étonnants: là où ils sont bien vérifiables, ou là où il existe des indications historiques (‘extra-linguistiques’), on a le sentiment que la méthode est opératoire: ainsi la Farce de la Cornette, par Jean d'Abondance (‘notaire à Pont-Saint-Esprit’), est localisée clairement dans la région qui couvre Abondance et Pont-Saint-Esprit; ainsi des textes de Gringore sont localisés près de son lieu de naissance (Thury-Harcourt, mais il les composa à Paris). Le résultat le plus étonnant, sans doute, de cette étude lexicographique méticuleuse, sera bien la localisation de la Farce de maître Pathelin en Anjou et par là l'auteur arrive (sans citer la belle édition sans doute définitive de Darwin Smith, Saint-Benoît-du-Sault, 2002) à corroborer la localisation proposée par Bruno Roy dans une série d'articles. C'est là une chose que la critique pathelinienne devra méditer sérieusement. Il aurait été utile, me semble-t-il, de spécifier pour chaque farce le recueil dont il est tiré, l'endroit où il est copié ou imprimé et peut-être aussi, vu le caractère mouvant des données, de leur conférer une date. Se formaliser sur de telles questions, pourtant, serait méconnaître la grande importance de cette étude lexicographique, unique dans son genre, importante pour la linguistique, extrêmement suggestive pour l'histoire du théâtre.
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