The De-Aestheticization of Art: on Adorno's Aesthetische Theorie

Abstract

Este artigo pretende, a partir de algumas das formulações de Theodor Adorno sobre o jazz, apresentar o diálogo estabelecido entre Adorno e seus críticos.Nosso objetivo é procurar compreender as afirmações do crítico cultural alemão sobre esse gênero musical, além de entender as especificidades do jazz como forma musical norte-americana do início do século XX. Palavras-chaveTheodor Adorno.Jazz.Estudos Culturais.Música.O surgimento e evolução do jazz são descritos pelos seus historiadores como momentos singulares dentro da história da música norte-americana.Os motivos para essa relevância histórica residem em dois fatores principais: primeiro, no grau de evolução técnica alcançado pelos músicos em um curto espaço de tempo; e segundo, a importância do jazz na esfera social, uma vez que suas origens estão diretamente ligadas à história dos negros norte-americanos no fim do século XIX e início do século XX -período em que, mesmo em meio à segregação racial, os músicos negros foram capazes de criar e desenvolver um gênero musical inovador que rapidamente ganhou adeptos no mundo todo.Tal reconhecimento da relevância histórica do jazz como forma de arte, no entanto, não é uma unanimidade.Um dos exemplos mais famosos dessa discussão no campo da teoria crítica musical se encontra no debate proposto por Theodor Adorno em seus ensaios sobre música.Apresentaremos a seguir algumas das opiniões de Adorno sobre o jazz e a música popular em geral, e o diálogo que estudiosos como J.Bradford Robinson e Peter Townsend estabeleceram com o crítico cultural alemão.Em "O fetichismo na música e a regressão da audição" (ADORNO, 1999, p. 65-108), Adorno faz uma crítica à situação da música ocidental como um todo.Segundo o crítico, houve uma inversão de valores da Grécia clássica para os tempos modernos.Se na Grécia Antiga a função disciplinadora da música era uma qualidade, hoje todos tendem a "obedecer cegamente à moda musical, aliás, como acontece igualmente em outros setores" Tal processo teve duas consequências: a fetichização da música e a regressão da audição.Na primeira, a música é transformada em mercadoria consumida, e aqueles que a consomem "fabricam" o sucesso, coisificam-no e o * Doutorando em Letras na FFLCH-USP.

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