La cuestión palpitante

Abstract

Lo que se ve claramente al estudiar el romanticismo y fijar en el una mirada desapasionada, es que tenia razon Sainte-Beuve; que su vida fue tan corta como intensa y brillante, y que desde mediados del siglo ha muerto, dejando numerosa descendencia. Porque la clausura del periodo romantico no se debio a que aquel clasicismo rancio y anemico de otros dias resucitase para imperar de nuevo; ni semejantes restauraciones caben en los dominios de la inteligencia, ni el entendimiento humano es ningun costal que se vacie cuando esta muy lleno, quedando encima lo de abajo, como suele decirse de las modas. Acertaba Mme Stael al declarar que ni el arte ni la naturaleza reinciden con precision matematica; solo vuelve y es restaurado lo que sobrevive a la critica y cuela al traves de su fino tamiz; asi del clasicismo renacen hoy cosas realmente buenas y bellas que en el hubo, o que por lo menos, si no son buenas y bellas, estan en armonia con las exigencias de la epoca presente y del actual espiritu literario. Lo propio sucede al romanticismo: de el sobrevive cuanto sobrevivir merece, mientras sus exageraciones, extravios y delirios pasaron como torrente de lava, abrasando el suelo y dejando en pos inutil escoria. Una literatura nueva, que ni es clasica ni romantica, pero que se origina de ambas escuelas y propende a equilibrarlas en justa proporcion, va dominando y apoderandose de la segunda mitad del siglo XIX. Su formula no se reduce a un eclecticismo dedicado a encolar cabezas romanticas sobre troncos clasicos, ni a un sincretismo que mezcle, a guisa de legumbres en menestra, los elementos de ambas doctrinas rivales. Es producto natural, como el hijo en quien se unen substancialmente la sangre paterna y la materna, dando por fruto un individuo dotado de espontaneidad y vida propia. Me parece ocioso insistir en demostrar lo que no puede ni discutirse, a saber, que existen formas literarias recientes, y que las antiguas decaen y se extinguen poco a poco. Seria estudio curioso el de la disminucion gradual de la influencia romantica, no solo en las letras, sino en las costumbres. Sin rasgar el velo que cubre la vida privada, considero facil poner de relieve el notable cambio que han sufrido los habitos literarios y el estado de animo de los escritores. Desde hace algunos anos se calmo la efervescencia de los cerebros, se atenuo aquella irritabilidad enfermiza, o subjetivismo, que tanto atormentaba a Byron y Espronceda, y entramos en un periodo de mayor serenidad y sosiego. Nuestros grandes autores y poetas contemporaneos viven como el resto de los mortales; sus pasiones –si es que las experimentan– laten escondidas en el fondo de su alma, y no se desbordan en sus libros ni en sus versos; el suicidio perdio prestigio a sus ojos, y no lo buscan ni en el exceso de desordenados placeres ni en ningun pomo de veneno o arma mortifera. En vestir, en habla y conducta, son identicos a cualquiera, y el que por la calle se tropiece con Nunez de Arce o Campoamor sin conocerlos, dira que ha visto dos caballeros bien portados, el uno de pelo blanco, el otro algo descolorido, que no tienen nada de particular. Todo Paris conoce la existencia burguesa y metodica de Zola, encarinadisimo con su familia; y si no fuera que siempre comete indiscrecion quien descubre intimidades del hogar, por inocentes que sean, yo anadiria en este respecto, al nombre del novelista frances, algunos muy ilustres en Espana. Lo cual no quiere decir que se haya concluido la vaga tristeza, la contemplacion melancolica, el sonar cosas diferentes de las que nos ofrece la realidad tangible, el descontento y sed del alma y otras

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