Notes sur l’indice à l’index : contribution au « photographique » de Rosalind Krauss

Abstract

On a souvent identifié la photographie 1 avec ce qu'elle représente.L'aphorisme de Roland Barthes à l'effet que le réfèrent adhère à son image photographique est à cet égard fort éloquent 2 , au point où l'on parle encore quelquefois de transparence absolue de la photographie 3 .À l'origine de cette prétention : le caractère indiciaire du procédé photographique voulant qu'entre le modèle et son image existe nécessairement une relation de contiguïté physique.Il en résulte une compréhension tautologique du signe photographique suggérant une identification signifiant/signifié 4 .Cherchant à théoriser ce distinctif indiciaire, Rosalind Krauss, dans un article célèbre 5 , inaugurait une nouvelle rubrique : «l'art de l'index», formule aussitôt remplacée par l'expression «Le photographique 6 », laissant entendre que toute pratique artistique indiciaire serait photographique et que toute 1. D'emblée, notons que nous parlons de photographie dans le sens traditionnel du terme, c'est-à-dire comme procédé d'enregistrement photochimique, et non pas d'infographie, soit l'image numérique que l'on confond souvent, à tort croyons-nous, avec la photographie à proprement parler, surtout dans les com mentaires relatifs à certaines pratiques artistiques contemporaines.Que les images de synthèse aient à voir avec la problématique par ailleurs fort large du champ occupé par l'univers des images est une chose; que l'on veuille en traiter comme l'on traite de photographie sans préciser de quoi il en retourne nous apparaît cependant méthodologiquement suspect.À ce sujet, voir Régis Debray, Vie et mort de l'image, Paris; Gallimard, 1992, chapitre X; aussi, notre modeste contribution, «Pixels ou sels d'argent?», in Le Devoir, Montréal : 15 juillet 1993, p. A-7; aussi «L'immatérialité du Mois de la photo à Montréal», in La Presse, Montréal : 19 septembre 1997, p. B3. 2. La chambre claire, Gallimard Seuil,

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