Emergencia y tensiones en el cine argentino de los años cincuenta

Abstract

EMERGENCIA Y TENSIONES EN EL CINE ARGENTINO DE LOS AÑOS CINCUENTA _______________CLAUDIO ESPAÑA______________ Universidad de Buenos Aires El modelo tradicional, el cine con formato genérico, reinó cómodamente en la pantalla argentina desde la primera industrialización, hacia 1933, en coincidencia con el período de expansión del sonoro. El melodrama y la comedia fueron las expresiones básicas, con las variantes paralelas en el tango , las estrellas de moda, el folletín de la radio, la reminiscencia histórica del país, el teatro y la novela convertidos en argumento de cine, las noticias policiales y las convenciones temporales para que la lógica de las anécdotas se adecuara a la realidad social del espectador. Este sabía qué iba a ver en la sala: una para reír o una de llorar. La fórmula estaba en algún producto fürnico llegado de Hollywood, adaptado con el tiempo a la modalidad y el gusto propios. No se imponían trabas para el ingreso masivo del público en la ficción. La audiencia conocía el producto y acomodaba su cuerpo y entendimiento a los bien adquiridos esquemas. Los enunciados eran simples, su eficacia estaba comprobada y se llegaba al final sin desaliento: si faltaba algún detalle para la comprensión de la trama, la última escena era más que elocuente. Films transparentes a la voluntad identificatoria atraían multitudes sin que la mirada del espectador sufriera hostigamientos. No había emergencia en la narración. Este dulce transcurrir llega hasta hoy, pero cuando se da el caso, hay una decidida voluntad de no apartarse de los modelos impuestos y acreditados . Porque hay otra clase de películas: las que crean tensiones y ponen el film en emergencia. Esta cualidad renovadora, desconocida en los casi primeros veinte años de cine sonoro argentino, se desata abiertamente en la década de 1950 y no se queda allí sino que las nuevas modalidades individuales se perfeccionan, al mismo tiempo que cambian las condiciones de la recepción, y las obras permiten descubrir el desgajamiento del relato, la hipertrofia de los recursos narrativos por procesos de fragmentación y cierta opacidad en las cualidades de la obra que valorizan el papel del espectador en su trabajo reflexivo. Las peh'culas de Leopoldo Torre Nilsson —fragmentariamente en sus comienzos— son buenos testigos de esa fractura de la©1997 NUEVO TEXTO CRITICO Vol. X Nos. 19/20, Enero a Diciembre 1997 46______________________________________________________CLAUDIO ESPAÑA significación. Y aún antes, a partir de 1945, es posible advertir signos de fatiga y agotamiento en el viejo sistema narrativo, en los cuestionados modos de representación de films tales como La cabalgata del circo (1944, Mario Soffici) y Danza delfuego (1948, Daniel Tinayre). En el "cine del modelo" tradicional se recurre más bien a la noción de entretenimiento que a la de resultado estético. Esa propuesta no difiere de las normas que David Bordwell anota propias del cine "clásico" norteamericano : las normas no como un modo de ataduras esquemáticas sino como un sistema de lógica narrativa, adecuado a los dispositivos de tiempo y espacio . En la construcción genérica la causalidad es la propia del modelo, extr ínseca del film, y a la vez propia de cada uno, intrínseca de cada película. La cinematografía argentina industrial llegó a conformar un sistema de ilusión naturalista. La estrella (star) implicó el más fuerte anclaje en el sistema de identificación requerido por el espectador. El texto de la estrella es el más transparente, en la medida en que intensifica la función del género. El día en que el relato fílmico entra en crisis se desestabiliza también el sistema de la estrella (star system). El relato genérico no tiene fisuras y el espectador confía en las certezas que se le ofrecen como en la imagen que le devuelve un espejo donde se ha borrado el marco. El género es la mejor prueba de la dimensión diegética, donde el relato y los mecanismos que lo construyen quedan...

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