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El artículo discute la actitud del compositor Manuel de Falla durante la Guerra\n\t\t\t\t Civil española y en los años inmediatamente posteriores, en relación con su última obra\n\t\t\t\t escénica «Atlántida«. Durante casi veinte años, desde 1927 hasta su muerte en 1946, el\n\t\t\t\t compositor trabajó en la “cantata escénica” «Atlántida», obra que dejó inacabada, y que\n\t\t\t\t trata del hundimiento del continente mitológico y del descubrimiento de América,\n\t\t\t\t presentado como una nueva Atlántida. Esta perspectiva tiene una larga tradición en la\n\t\t\t\t historiografía española desde la época de Cristóbal Colón. Entre otros, el poeta catalán\n\t\t\t\t Jacint Verdaguer adoptó esta tradición en su poema épico «L’Atlàntida» (1877), que es\n\t\t\t\t la base para el libreto de Falla. En dicho libreto, el compositor presenta a Hércules\n\t\t\t\t y a Colón como protagonistas en un concepto de escatología cristiana. Mediante las\n\t\t\t\t influencias musicales del Siglo de Oro, Falla crea en «Atlántida» una glorificación no solo\n\t\t\t\t de Colón, sino también de los Reyes Católicos y la época de los conquistadores. Por lo\n\t\t\t\t tanto se puede cuestionar si «Atlántida» fue una obra de ideología franquista, que venera a\n\t\t\t\t los Reyes Católicos como ideal de la tradición española. Pero por lo visto Falla rechazó\n\t\t\t\t los intentos de los franquistas de utilizar al compositor y su obra para su propaganda\n\t\t\t\t nacionalista.
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