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Découvrir le sommaire de ce numéro, suivre la revue par email, s'abonner... Scannez ce QR Code pour accéder à la page de ce numéro sur Cairn.info.Distribution électronique Cairn.infopour Le Seuil.Vous avez l'autorisation de reproduire cet article dans les limites des conditions d'utilisation de Cairn.infoou, le cas échéant, des conditions générales de la licence souscrite par votre établissement.Détails et conditions sur cairn.info/copyright.Sauf dispositions légales contraires, les usages numériques à des fins pédagogiques des présentes ressources sont soumises à l'autorisation de l'Éditeur ou, le cas échéant, de l'organisme de gestion collective habilité à cet effet.Il en est ainsi notamment en France avec le CFC qui est l'organisme agréé en la matière.Elitza Dulguerova Après-coup : les histoires différées d'une photographie de 1915 dans l'art des années 1980 1 Automne 2013.Sur le site Internet du musée Stedelijk d'Amsterdam une vue d'installation (fig. 1) introduit la grande exposition thématique consacrée à l'avant-garde russe 2 .Au centre de l'image, à la jonction de deux cloisons, non loin de leur bord supérieur, se trouve suspendu le Carré noir sur fond blanc 3 de Kazimir Malevitch.De part et d'autre de l'angle sont parsemés d'autres tableaux du même artiste, disposés de manière asymétrique et non-linéaire, certains près du sol, d'autres à des hauteurs variables.Les grands espaces vides entre les œuvres accentuent l'impression d'une mise en scène délibérée.Rapidement, l'œil averti d'un amateur de l'art moderne discerne derrière cette mise en scène la citation d'une vue photographique désormais canonique (fig.2), celle de la salle suprématiste présentée par Malevitch lors de la manifestation collective Dernière exposition futuriste de tableaux 0,10 (zéro-dix) en décembre 1915-janvier 1916 à Petrograd.L'installation de 2013 reconstitue l'emplacement de certaines œuvres aux endroits qu'elles occupaient initialement (les quatre peintures immédiatement à gauche du Carré noir, la troisième
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