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Cet article présente les résultats de l’étude d’un échantillon de vases rubanés et de l’ensemble des tessons de style non rubané mis au jour sur le site du Rosmeer (Limbourg, Belgique). Dans un premier temps de l’étude, les critères morphostylistiques ont été écartés afin d’opérer un classement de l’ensemble de la série par chaînes opératoires de façonnage et de finition. Dans un second temps, les autres paramètres céramologiques (nature des dégraissants, morphologie des récipients, techniques, motifs et thèmes décoratifs) ont été intégrés à cette classification. L’analyse de la variabilité de ces différents paramètres a permis la mise en évidence de deux traditions techniques distinctes. La première tradition, ROS1, est caractérisée par l’emploi de colombins montrant une configuration oblique alternée et la prédominance de grains poudreux utilisés comme dégraissant (interprétés comme de la chamotte). La variabilité importante des hauteurs de colombins pourrait indiquer une diversité d’habitudes motrices et donc un effectif de producteurs important. Cette tradition réunit l’ensemble des récipients de style rubané (formes globulaires, en demi-sphère ou trois quarts de sphère et décors rubanés typiques) et environ la moitié des vases de style non rubané (formes en majorité ouvertes, à bord souvent épaissis) ; ces derniers sont ornés de décors typiques de la céramique dite du Limbourg et présentent pour une minorité d’entre eux une coloration orangée des surfaces obtenue à l’aide d’une cuisson à phase finale oxydante. La seconde tradition, ROS2, englobe des vases façonnés à l’aide de colombins à chevauchement oblique externe, en majorité dégraissés à l’aide d’os pilé, éventuellement accompagné d’hématite ou de grains poudreux. La régularité des hauteurs de colombins renvoie à des habitudes motrices homogènes d’un petit nombre de producteurs. Seuls des récipients de style non rubané sont associés à cette tradition. Certains vases montrent une coloration de surface orangée obtenue, selon les cas, soit par une cuisson à phase finale oxydante, soit par application d’un engobe. Au sein de cette tradition, les décors présentent une grande diversité, même si certaines correspondances (thématique et/ ou technique décorative) peuvent être établies avec les vases de style non rubané de la première tradition. Le fait que des vases issus des deux traditions distinctes soient associés dans les mêmes structures révèle la possible contemporanéité de ces deux productions et suggère la coexistence dans le village de deux groupes de producteurs. Les correspondances d’ordre technique et stylistique qui ont pu être établies entre les deux traditions évoquent des phénomènes de transferts complexes d’un groupe à l’autre. En particulier, la mise en évidence de la capacité des producteurs les plus nombreux, ceux de la tradition 1, de réaliser des vases dont les caractéristiques morphostylistiques et décoratives s’intègrent dans celles de la tradition 2, sans en être des copies au sens stricte, contribue à déplacer la problématique des rapports d’appartenance à une même culture des deux groupes sur le site. Ces résultats permettent de proposer plusieurs hypothèses quant au statut de la céramique de style non rubané et posent la question de l’éventuelle spécialisation d’une partie de la production céramique du village. Aller plus loin dans les interprétations et évaluer leur degré de pertinence dans d’autres villages rubanés nécessite l’examen de corpus plus étendus, ce qui constitue le sujet d’une recherche en cours (Gomart : thèse de doctorat).
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