Concerning the notable compositional kind of fugues in Bach’s “Well tempered clavier”

Abstract

Статья посвящена фугам баховского ХТК, строящимся по принципу «матрешек».В работе рассмотрены предпосылки к формированию подобных структур и проанализировано несколько их образцов.Наиболее яркими среди них являются фуги G-dur из I тома и E-dur из II тома.В каждой из них непосредственно после экспозиции проводится во всех голосах, соблюдая правила строгой контрэкспозиции, измененная тема (в первом случае обращенная, во втором -сжатая в цепь стретт).Идея фуги в фуге согласуется с тяготением Баха к суперформам.Но если в его циклических сочинениях эта идея реализуется как разрастание вширь, вовне, то в фугах-«матрешках» суперформа растет вглубь, делая структуру внутренне сложной, намного более значительной.

Cite this work

No public copy is stored for this record, so only the metadata is cited.

Stored only when both papers are in the corpus — 2 citations exist upstream.

Papers that cite the same references — the relational fallback while embeddings are still backfilling.