¿Hay futuro para la investigación sobre mobiliario?

Abstract

Antes de comenzar quiero felicitar a la organización de este Tercer Congreso Internacional de Mobiliario por su dedicación y empeño para que se haya podido celebrar a pesar de las muy adversas circunstancias.Debo agradecer a todos y muy especialmente a Mónica Piera, la cariñosa atención con la que me han honrado, animándome a poner por escrito mis reflexiones después de muchos años dedicada al estudio del mobiliario.He titulado esta breve introducción "¿Hay futuro en la investigación sobre mobiliario?" con la intención de animar tanto a los participantes del congreso, ya concienciados de la importancia de este campo, como a los estudiantes y a todo el que le asista un poco de curiosidad o quiera tener relación con este complejo mundo del mueble y la decoración de interiores a lo largo de la Historia.En el resumen presentado para este congreso echamos una rápida ojeada a una serie de puntos que hemos comentado muchas veces entre los colegas más cercanos y cuya interpretación, de alguna manera, no satisfacía completamente las expectativas que todos teníamos.Al revisar piezas sueltas, de colecciones o de museos, adquiridas bien en mercados anticuarios, bien por donaciones, en poquísimos casos se ha podido conocer su procedencia, tanto de sus propietarios, a partir de los cuales pudiera rastrearse su origen, como de su lugar de fabricación, pues es bien sabido que, al menos en los últimos cinco siglos, la pieza única y no solamente en el campo del mobiliario, no revestía un interés especial.Todo lo contrario, el interés radicaba en el acercamiento a otras, incluso la copia de las mismas.Por lo menos así era como figuraba en las escrituras de los contratos y así eran los resultados: elementos muy parecidos al original o con muy pocas variaciones.Un ejemplo evidente podría ser la sillería de coro del Monasterio del Escorial y la serie de sillerías que se construyeron en el ámbito castellano durante el siglo XVII.Es decir, modelo y copias.Otro ejemplo, aún más evidente es el de los escritorios de Salamanca, los populares bargueños con interiores dorados y columnillas de marfil.Una vez descubierto su origen allá por los años ochenta del siglo XX, en la documentación de archivo de diferentes ciudades, comenzaron a aparecer escritorios "al modo de Salamanca".Las descripciones eran tan someras, que no permitían diferenciar unos de otros.Para complicar aún más las cosas, el ámbito temporal se amplió hasta límites insospechados, incluso cuatro siglos más tarde, seguían haciéndose prácticamente iguales.Esto nos ha llevado y sigue haciéndolo, como veremos más adelante, a dudar razonablemente sobre la autenticidad de muchos "escritorios de Salamanca"

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