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La Nueva Canción Latinoamericana acompañó un período histórico marcado por procesos de violencia política en la forma de dictaduras militares y crisis económicas. Las descripciones del movimiento lo caracterizan a partir de la fusión de formas musicales tradicionales con letras socialmente relevantes, en la búsqueda de promover transformaciones sociales en las sociedades de la región. Las discusiones sobre la temática, proveniente de diversas disciplinas, se han centrado mayoritariamente en la experiencia de Cuba, Chile, Argentina y Uruguay, invisibilizando el desarrollo de la Nueva Canción en otros países de América Latina. El presente artículo describirá el desarrollo de una escena de nueva canción en la ciudad de Lima, explorando las relaciones de distinción y tensiones surgidas entre sus protagonistas al intentar consensuar los límites de lo peruano y lo latinoamericano, entendiendo estas categorías como ámbitos sonoramente imaginados. Sobre la base de lo anterior, se planteará una explicación de por qué en Perú no habría tomado forma un movimiento que pudiera considerarse análogo al de otros países.
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