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Este trabajo presenta los avances en los análisis visuales y arqueométricos del artefacto de arte mobiliar pintado más temprano conocido hasta el momento en Tierra del Fuego y evalúa sus implicaciones respecto de las affordances (capacidades potenciales) tecno-visuales del uso de las técnicas de pintura en la región del Onashaga – canal Beagle (Figura 1). Se trata de una astilla de hueso de mamífero marino pintada con cinco puntos rojos alineados, hallada en el sitio Túnel I (Orquera y Piana, 1999), en una capa datada entre ca. 6500-6700 años cal. AP. La relevancia de este hallazgo radica en su datación temprana, que evidencia la creación de arte mobiliar pintado por las sociedades cazadoras-recolectoras-pescadoras más australes del planeta, constituyendo además un registro compatible con la cultura visual Yagan, basada en diseños de hileras de puntos.l caso de estudio se aborda desde el marco teórico de la materialidad del arte y las agencias de sus productores/perceptores (Conkey, 2009; Fiore, 2009), que concibe a las imágenes como artefactos visuales (Aschero, 1988) que permiten desplegar funciones comunicativas, estéticas, expresivas y performativas (Fiore, 2020). A partir de este marco teórico, desarrollamos el concepto de affordances tecno-visuales (Fiore, 2020), que remite a las características materiales-visuales que emergen de las capacidades potenciales de las técnicas y materiales usados en la producción de imágenes a través del trabajo creativo de los artistas. Sus elecciones téccnicas permiten generar elementos gráficos con determinadas morfologías, tamaños, colores y texturas que caracterizan su materialidad. Estas affordances permanecen latentes en la materialidad del arte como huellas de la agencia de los productores y se activan mediante la agencia de los perceptores que interactúan con las imágenes, presentando así un doble carácter antrópico: derivan de cualidades de la imagen/objeto generadas por el trabajo humano y se actualizan necesariamente a través de la acción humana, con predominio de la percepción visual (en este caso).Mediante un protocolo arqueométrico, los resultados de observaciones microscópicas, morfometría geométrica y análisis de laboratorio –Fluorescencia de rayos X (FRX), Microscopía electrónica de barrido con espectroscopía de dispersión de energía de rayos X (MEB-EDS), espectroscopía micro-Raman, imagen por microfluorescencia de rayos X por dispersion de energia y microscopía confocal 3D (3D-CM)– arrojan luz sobre las prácticas técnicas subyacentes a la producción del artefacto óseo pintado de Túnel I. El artefacto tiene huellas tafonómicas (degradación y residuos) generadas por su depositación en un conchal. Su decoración fue realizada una vez que la astilla se había fracturado. La pintura roja fue producida con hematita (óxido de hierro), aplicada por de los puntos). Sin embargo, la alineación y el espaciado uniforme de los puntos muestran que el diseño fue pintado con una alta destreza técnica. La elección de la técnica de pintura para producir este diseño habría estado orientada por sus affordances tecno-visuales para realizar puntos, que encuentra numerosas similitudes en los diseños de las pinturas Yagan producidas sobre distintos soportes en fechas aún no conocidas (arte rupestre) y en tiempos históricos (arte mobiliar en madera y cuero; pintura corporal). Estas elecciones técnicas contrastan con el vasto corpus de arte mobiliar grabado sobre artefactos óseos desplegado a lo largo de seis milenios en la misma región, en el que los diseños con puntos son llamativamente escasos.Estos resultados amplían de manera sustantiva el conocimiento sobre la antigüedad del uso de técnicas de pintura en la producción de arte mobiliar fueguino, evidenciando una trayectoria tecno-visual más heterogénea, pero simultáneamente sugiriendo impactantes continuidades temporales respecto de lo previamente establecido en la arqueología de la región.
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