La traducción en los medios audiovisuales

Abstract

Escribir sobre traducción, ya en el año 2000, no es una novedad.Hoy en día, hablamos de Estudios sobre Traducción, o de Traductología, sin tener que buscar otra disciplina que nos aclare su significada.Sin embargo, el camino no ha sido faci!.Practicamente hasta bien entrada la década de 1970, los Estudios sobre Traducción no eran mas que aproximaciones aisladas (no por ello con menor rigor), que, siguiendo aquella maxima escolastica de Philosophia, anc illa Theologiae, consideraban la traducción como un ejercicio lingüística y siempre se acercaban al hecho traductor desde el punto de vista de la corriente lingüística floreciente en el momento (Traductio, ancilla Linguisticae, podríamos decir).La emancipación de la disciplina de la traducción ha posibilitado realizar investigaciones concretas sobre modalidades de traducción que, hasta hace poco, se consideraban patrimonio de las artes y oficios y recibían un trato mas propio de la formación profesional que de una actividad con base académica.Este es el caso de la traducción audiovisual, una modalidad en la que, aún hoy en día, no se reconoce la autoría de la traducción ni en las pantallas cinematograficas, salvo en contadas excepciones, ni en la televisión, ni en los vídeos de consumo doméstico, ni en los derechos de autor.Sin embargo, el atractiva y la peculiaridad de esta actividad, así como especialmente su consumo en todo el planeta, merece mayor atención académica de la que ha recibido hasta la fecha, entre otras razones por lo que su estudio puede aportar a las teorías generales de la traducción.Es innecesario insistir en el papel que ha adquirida la comunicación audiovisual en estos últimos años.Las plataformas digitales, las televisiones vía satélite, la televisión por cable, el auge del cine, del vídeo y de la televisión, 9 ÍNDICE la irrupción de los productes multimedia en los bogares, el futuro, ya inmediato, de las nuevas tecnologías aplicadas a los medios audiovisuales, como el DVD, la elección de lengua en el visionada de un filme, la subtitulación para sordos, la narración para ciegos, entre otras, se dis ponen a inaugurar un milenio caracterizado por la comunicación audiovisual.La ilusión que depositamos en el presente volumen no puede ser otra que la de ayudar a en tender el fenómeno complejo de la comunicación interlingüística codificada y transmitida a través de los medios audiovisuales.Una actividad mayoritariamente de ocio como la asistencia a las salas de cine o el visionada de una película en la pantalla del televisor se convierte, a lo largo de estas paginas, en un ejercicio académico de observación y de analisis de datos.Las opiniones de los autores y los resultades de los artículos que aquí recogemos pueden ser de utilidad al traductor profesional, al docente, al estudiante y al investigador de esta materia, puesto que los cuatro ambitos mencionades se encuentran todavía en un memento inicial de formación.Traductores, profesores, estudiantes e investigadores se enfrentan ante un nuevo siglo marcado por la era de las comunicaciones: la aldea global que preconizaba McLuhan en 1964 se ha instaurada de tal manera que ya es difícil encontrar ciudadanos que no hayan tenido contactes con otras culturas y que, por tanto, no necesiten de la descodificación lingüística y cultur~l de esos textos ajenos, precisamente aquell o que es capaz de proporcionarle el traductor bien formado.En este sentido, es realmente paradójico que un campo que cuenta con un impacto social sin precedentes haya recibido tan poca atención académica, en cuanto al fenómeno de la traducción se refiere.El volumen que aquí presentamos constituye ya el número 7 de la colección Estudis sobre la Traducció, cuyo primer ejemplar vio la luz en 1994.Los números anteriores se han centrado en la teoria de la traducción (I), en la traducción !iteraria (2), en la metodología y la didactica de la traducción (números 3 y 5) y en la serialidad desde un punto de vista interdisciplinario (número 6).El séptimo volumen quiere contribuir a la compleción de esta serie recogiendo las aportaciones invitadas sobre la traducción audiovisual que tuvieron lugar en las V Jornadas sobre la Traducción: La Traducción Audiovisual en el siglo XXI, celebradas en la Universitat Jaume I, del28 al30 de octubre de 1999, y organizadas por el Departament de Traducció i Comunicació de nuestra universidad.El volumen se estructura en cinco grandes ambitos, que responden a aquelles campos que han recibido mayor atención en los diferentes estudies sobre traducción audiovisual: un primer apartado dedicado a aspectos pragmaticos de la traducción audiovisual, un segundo bloque que incide en los aspectes metodológicos de es te ambito, un tercer apartado centrado en los aspectos profesionales, un cuarto bloque que se ocupa del etemo dilema entre extranjerización 10 ÍNDICE o adaptación en la traducción de textos audiovisuales y, para cerrar, una quinta sección que ha tenido la voluntad de indagar en la adaptación cinematognífica y dramatica como traducción.El primer apartado, los aspectos pragmdticos de la traducción audiovisual.reco ge dos aportaciones sobre el trasvase de los factores pragmaticos en juego en un intercambio comunicativa y sobre la incidencia del espectador en el acto de traducción.Ian Mason, en la mas pura tradición discursivista y siguiendo los postulados de sus anteriores trabajos, realza la faceta lingüística y pragmatica de la construcción retórica del tex to origen y del tex to meta.Desde un punto de vista descriptiva, Mason se pregunta qué ocurre en un acto de comunicación en el que el discurso oral del filme se ha de representar en un modo escrito que necesariamente presentara los enunciados originales truncados, con la restricción añadida de la discontinuidad entre subtítulo y subtítulo para el espectador.El autor describe los mecanismos pragmaticos que dotan de coherencia al tex to origen y su representación en el texto meta subtitulada.Por su parte, Roberto Mayoral ensalza la figura del espectador como motivador del acto de traducción.Después de repasar la especificidad de la traducción audiovisual, Mayoral se centra en los umbrales de permisividad del producto traducido por parte del espectador, un aspecto que ha recibido escasa atención académica.Mayoral subraya la heterogeneidad del espectador tan to desde un punto de vista diacrónico como sincrónico y cierra su aportación enumerando una serie de perspectivas de futuro en este campo.El segundo bloque del volumen, aspectos metodológicos, lo constituyen las aportaciones en tomo a la metodología y a la didactica de la traducción audiovisual.En este bloque, Patrick Zabalbeascoa da por concluida la etapa de investigación en tomo a los aspectos específicos de traducción audiovisual y propone abrir una nueva etapa en la que se investiguen aquellos aspectos que la traducción audiovisual comparte con otras modalidades de traducción, pero que se habían considerada específicos hasta la fecha.Eva Espasa justifica la inclusión de la traducción teatral en los cursos de traducción audiovisual por las características que comparten ambas manifestaciones, así como por razones metodológicas que pueden ayudar al estudiante a encarar con mayor preparación la traducción audiovisual, como las propuestas de la autora sobre la consecución de la concisión y de la oralidad en ambas modalidades de traducción.Francesca Bartrina nos detalla una propuesta metodológica en las fases del aprendizaje de la traducción para el doblaje, desde el visionado del guión, pasando por las herramientas de documentación, hasta la propia traducción.Bartrina apuesta, muy acertadamente desde nuestro punto de vista, porque traductor y adaptador sean la misma persona y, por tanto, por la incorporación del ajuste en el currículum del traductor de textos audiovisuales, así como por el reconocimiento profesional del tra-11 ÍNDICE ductor.Natalia Izard reivindica la inclusión de la traducción audiovisual en el currículum del traductor.De todos los aspectos en juego en esta modalidad de traducción, Izard se centra en el equilibrio entre oralidad y verosimilitud, por un lado, y normativa lingüística por el otro, puesto que la consecución de la credibilidad a través de la rescritura del guión fílmico es uno de los grandes objetivos del profesional de este tipo de transferencias.Finalmente, y a partir de los postulades basicos de los capítules de este apartado, Frederic Chaume realiza una propuesta de descripción de los rasgos de la oralidad de los textos audiovisuales: una oralidad prefabricada, elaborada, cuyos ras gos característicos se encuentran en la intersección entre los discursos propiamente orales y lo políticamente correcto en términos de normativa lingüística y de las comentes de política lingüística imperantes en cada época y en cada sociedad.El tercer bloque lo constituyen las aportaciones en tomo a los aspectos pro- fesionales de la traducción audiovisual.Este apartado se inicia con una detallada aportación de Yves Gambier que pretende avanzar los nuevos retos que el mercado de la traducción audiovisual, y el de los medios audiovisuales en general, ha de afrontar en el siglo XXI.En es te sentida, Gambi er repasa, entre otros aspectos, las características del perfil del traductor, las nuevas exigencias del mercado, la educación de los clientes y la necesidad de dialogo entre el mundo académico y el profesional.Gambier propone seis retos interesantes para el mercado de los medios audiovisuales en una época de convergencia cultural como la que vivimos.Joan Fontcoberta realiza un repaso a los recursos del traductor de esta modalidad.Fontcoberta defiende que cualquier lengua dispone de los recursos necesarios para resolver los problemas de creatividad y de interacción entre palabras e imagenes que presenta el texto origen, sin necesidad de recurrir a otras lenguas dominantes.El autor recomienda la practica de la traducción audiovisual durante los años de formación del traductor, como finalidad

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